lectoroom в LOOKY — фото 1

lectoroom в LOOKY — фото 3

lectoroom
10 дней назад

🌿 Как прошли эфиры Светланы Лансе 6 июля мы провели два прямых эфира о ботаническом искусстве — лекцию «Жизнь ботанического художника» и практический мастер-класс «Ботаническая живопись: Василёк акварелью». На лекции Светлана ... ещё

Другие посты этого пользователя

5 дней назад

Как нарисовать прозрачную воду акварелью — и не превратить её в одно голубое пятно?
Секрет в правильных цветовых смесях
.
В мастер-классе Юлии Барминовой «Прозрачная вода акварелью» мы работаем с сюжетом из порта Сперлонги: лодки, причал, рыбацкие снасти и камни, которые просматриваются под поверхностью воды.
Один из важных секретов - грамотное составление цветовых смесей. Для бирюзово-зелёной воды можно соединить: фтало-синий + фтало-зелёный + небольшое количество жёлтого.
А если смесь выглядит слишком яркой и «изумрудной», её можно приглушить сепией или коричневым Ван Дейком. Так цвет становится сложнее и больше похож на оттенок настоящей воды.
Но это только начало. На мастер-классе Юлия показывает:
— как менять цвет воды в зависимости от отражений и глубины;
— почему лодку лучше писать другой цветовой гаммой;
— как с помощью Oxide Black, гамбога и зелёного передать камни под водой;
— как использовать кобальт, ультрамарин и индантреновый синий;
— почему одинаковые названия красок у разных брендов могут давать совершенно разные смеси;
— как работать крупными заливками и сохранять прозрачность акварели.
В результате один сюжет превращается в подробный урок по цвету, отражениям и материалам. Эти приёмы можно использовать не только для моря, но и для озера, реки или городской набережной.
Хотите получить ссылку на мастер-класс? Напишите в комментариях кодовое слово: СПЕРЛОНГА

Как нарисовать прозрачную воду акварелью — и не превратить её в одно голубое пятно?

Секрет в правильных цветовых смесях . В мастер-классе ... ещё

13 дней назад

Как смешивать краски, чтобы арбуз в акварели получился сочным

На первый взгляд кажется, что с арбузом всё просто: берёшь красный — и пишешь мякоть. Но в акварели именно красный цвет чаще всего «подводит» — он быстро теряет насыщенность при высыхании и становится плоским. Поэтому Елена Базанова советует сразу работать смелее и продумывать смесь заранее.

Мякоть

Для сочной мякоти Елена использует сложные красные смеси: карминовую и гераневую красную, иногда добавляет рубиновую, краплак или хинакридон. Чтобы задать глубину в тенях, вводится совсем немного изумрудно‑зелёной — она не должна «заглушить» красный, а лишь утяжелить его. Здесь важно чувство меры: лишняя капля зелёного легко убивает свежесть цвета.

Эффект сочности

Самое «живое» в арбузе появляется не из пигмента, а из воды. По ещё влажному слою Елена добавляет чистую воду — она раздвигает пигмент, создаёт мягкие растекания и ощущение сочной, почти прозрачной мякоти.

Переход к корке

Чтобы мякоть не обрывалась резко, переход строится на светлых смесях: неаполитанская жёлтая + кобальт. В теневых зонах добавляется немного серого, а границы обязательно смягчаются водой — так появляется естественный переход от сочного центра к плотной корке.

Зелёная корка

Основу зелени дают кадмий жёлтый и кобальт. В зависимости от задачи добавляется ультрамарин или лимонная — для холодных или более тёплых оттенков. Холодные блики уходят в сторону кобальта, тёплые — в лимонную желтизну.

Тёмные полосы

Полосы на корке строятся на контрасте: изумрудная + карминовая или сажа газовая + охра. Оттенок всегда «настраивается» дополнительными вкраплениями — лимонной, жёлтой или фиолетового хинакридона, чтобы не получить грязь.

Тени

Тени в арбузе — это не просто затемнение, а сложная смесь: неаполитанская + изумрудная + фиолетовый хинакридон. Все пигменты вводятся очень дозированно, чтобы сохранить прозрачность акварели.

Главный вывод: у арбуза нет одной «правильной» формулы цвета. Он живёт на балансе красного, зелёного, жёлтого и фиолетового, а также на воде, которая управляет всем этим взаимодействием.

Пишите АРБУЗ и пришлем вам фрагмент урока, где Елена Базанова разбирает текстуры натюрморта и ссылку на мастер-класс

Как смешивать краски, чтобы арбуз в акварели получился сочным На первый взгляд кажется, что с арбузом всё просто: берёшь красный ...

ещё

16 дней назад

Куда деть кабачки, когда их уже никто не берёт? Для художника ответ очевиден – нарисовать! 😄🎨

Каждый август наступает момент, когда кабачок перестаёт быть овощем и становится проблемой. Его уже жарили. Запекали. Делали икру. Отдавали родственникам. Родственники начали прятаться. И мемы! Бесчисленное количество мемов породил сезон кабачков. Но прежде чем нести очередной пакет соседям, попробуйте посмотреть на кабачок глазами художника.

В XVIII веке французский ботаник Антуан Николя Дюшен несколько лет изучал тыквенные и создал 364 изображения их плодов. Большинство были выполнены акварелью: Дюшен внимательно фиксировал форму, цвет и различия между растениями. И здесь начинается самое интересное.

Среди сотен этих изображений ещё не было привычного нам цукини. Современные цукини появились значительно позже. Исследователи связывают их происхождение с Италией XIX века. Получается, один из главных героев нашего августа довольно молод. Зато сегодня недостатка в натуре у художников точно нет :)

И кабачок, кстати, прекрасная модель.

🥒 Положите его на светлую ткань и попробуйте найти не «зелёный цвет», а все оттенки, которые действительно видите.

Где поверхность холоднее? Где теплее? Как меняется цвет в тени? Как свет помогает показать цилиндрическую форму? Чем отличаются два кабачка, которые сначала кажутся одинаковыми?

Можно усложнить задачу: взять два плода разной формы, один разрезать и собрать небольшой натюрморт.

Обычные овощи веками становились героями искусства именно потому, что художнику важен не статус предмета, а то, как он видит форму, цвет, свет и пространство.

Поэтому наш план на сезон кабачков: сначала натюрморт, потом икра 😎 А если урожай особенно удался, у вас просто появилось больше попыток 😌

Пишите в комментариях КАБАЧОК и пришлем подборку не менее интересных мастер-классов по живописи натюрмортов где моделями стали конкуренты кабачков на столе художника. А можете прислать фото, что растёт или лежит на вашей кухне и просится в натюрморт!

Куда деть кабачки, когда их уже никто не берёт?

Для художника ответ очевиден – нарисовать! 😄🎨 Каждый август наступает момент, .. ещё

27 дней назад

7 принципов летней палитры для пленэра

Летом зелёный везде, но на холсте он часто становится «грязным» или тяжёлым.
Причина может быть и в свойствах красок, и в том, как художник видит свет, расстояние, прозрачность и соседние цвета.

Разберём 7 принципов из практики Тамары Камаевой.

1. Не ищите один правильный зелёный
Трава, лес, листья на просвет и вода — это разные зелёные.

Трава, дальний берег, листья на просвет, ряска и отражения требуют разных зелёных. Цвет меняется под действием света, тени, соседних оттенков и прозрачности слоя

2. Проверяйте краски до пленэра
Сделайте выкрасы: жёлтые + кобальт/ультрамарин, растяжки от жёлтого к синему.

Добавьте варианты: тонко, плотнее, с белилами.
Разные бренды ведут себя по-разному — смеси могут мутнеть.

3. Жёлтые и синие дают разные зелёные
Лимонный + кобальт
Широкий диапазон зелёных.
Светлый жёлтый + кобальт
Теплее, гуще и насыщеннее.
Светлый жёлтый + ультрамарин
Ещё теплее и плотнее.
Средний жёлтый + кобальт
Болотный оттенок.
Смесь выбирают по задаче, не по «красоте».

4. Тени начинайте прозрачно и не торопитесь с белилами.

Индийская жёлтая с ультрамарином даёт прозрачный тёплый болотный оттенок. Марс оранжевый прозрачный помогает получить глубокие тёмные участки без ухода в чёрный.

Тень должна оставаться прозрачной.

5. Готовые зелёные — это функции
Изумрудная — подмалёвок, даль, вода.
Кобальт зелёный светлый — холодный свет.
Остальные — ускоряют, но не обязательны.

Иногда лучше смешивать самому.

6. Белила не создают свет
Если высветлять только ими — пейзаж «мелеет».

Свет строится через контраст: тёплое/холодное, плотность/прозрачность, просвечивающие слои.

7. Обогащайте цвет, а не перекрывайте
В листве могут сосуществовать разные зелёные, жёлтые просветы, тёплые и холодные акценты.

Не перекрывайте — добавляйте.

Попробуйте: уберите одну зелёную краску. Ограничение помогает видеть больше.

Получите бесплатный фрагмент мастер-класса по кодовому слову ИЗУМРУД — Тамара показывает свои работы, разбирает пленэр и как меняется восприятие зелени в разных условиях

7 принципов летней палитры для пленэра Летом зелёный везде, но на холсте он часто становится «грязным» или тяжёлым. Причина может быть ...

ещё